Толстой л. н. - Роль эпизода в романе л. н. толстого "война и мир"

Картины природы у Толстого, отмечает В. Днепров, 'теснейшим образом связываются с внутренней жизнью героев. Красота природы как бы продолжает человеческий образ, поддерживает и несёт его. Положение пейзажа в романе Толстого можно сравнить лишь с его положением в лирическом стихотворении, где картина развёртывается параллельно с переживанием героя, фиксируя его моменты'.
Великий писатель высоко ценил облагораживающее влияние природы на человека.
Роман Л.Н. Толстого 'Война и мир' вспоминается яркостью эпизодов, отдельных картин, каждая из которых много значит сама по себе. Охота и святки, первый бал Наташи, лунная ночь в Отрадном и девочка на окне, встречи князя Андрея со старым дубомЕ Так отдельными яркими эпизодами встаёт в нашей памяти эта книга. Все эпизоды служат общей связи романа, вписаны в обширное целое, но внутри него по-своему автономны, завершены.
Жизнь, которую рисует Толстой, очень насыщена в каждой точке. Эпизоды самые разные, относятся ли они к 'войне' или 'миру', 'исторической' или 'семейной' линии, эстетически равноценны, ибо в каждом очень полно выражен существенный смысл жизни и её борьба.
Разочаровавшись в прежних своих стремлениях и идеалах, пережив раскаяние и горе (ранение под Аустерлицем, смерть жены), князь Андрей приходит к выводу, что жизнь в её простых проявлениях, жизнь для себя и для своих близких - то единственное, что ему остаётся.
Итак жизненный путь определён? Но вряд ли деятельная, кипучая натура Болконского может довольствоваться столь узким кругом. Недаром его 'взгляд был потухший, мёртвый' и даже в улыбке выражалась 'сосредоточенность и убитость'.
Толстой не признавал жизни застывшей, одинаковой и поэтому мёртвой. В ней, как и в людях, он видел и ценил постоянное развитие, движение вперёд, поэтому он и выделил на первый план силу жизни.
Автор показывает, как медленно возвращается его герой к жизни, к людям, к новым поискам. Первая веха на этом пути возрождения - встреча с Пьером, разговор с ним на пароме, а затем встреча с Наташей, лунная ночь в Отрадном, вызвавшая 'неожиданную путаницу молодых мыслей и надежд', - всё это подготовило окончательное возвращение Андрея к жизни. Встреча со старым дубом помогла ему осмыслить своё нынешнее душевное состояние.
В общем плане романа этот эпизод важен не только как определённая ступень к определённому итогу, он не только продвигает действие и является средством, чтобы 'разрешить вопрос', - он задерживает ход действия и привлекает наше внимание сам по себе, как одно из бесчисленных проявлений жизни, которую учит любить нас Толстой.
Дуб, который дважды встречает на своём пути князь Андрей, совершенно по-разному раскрывает ему 'смысл жизни': в одном случае он кажется Болконскому олицетворением безнадёжности, в другом - символом радостной веры в счастье.
При первой встрече дуб представляется ему живым существом, 'старым, сердитым, презрительным уродом', который наделён способностью думать, упорствовать, хмуриться и презирать весёлую семью 'улыбающихся берёз'. Князь Андрей приписывает дубу свои мысли и чувства и, думая о нём, употребляет местоимения 'мы', 'наша'. Глядя на дуб, он видит не ветви, не кору, не наросты на ней, а 'руки' и 'пальцы', 'старые болячки'.
Герой находит в роще то, что созвучно ему, - нераспустившийся дуб, который 'один не хотел подчиняться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца'.
'Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб. Пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь - наша жизнь кончена!' Грустные, безнадёжные мысли теснились в это время в голове князя Андрея.
Дуб - параллель к образу Болконского. Первый раз проезжает он мимо него разочарованным в своих прежних идеалах, когда ему кажется, что активная творческая и личная жизнь уже позади. Второй раз - после поездки в Отрадное и встречи с Наташей, когда в судьбе его намечается перелом, вновь возвращаются надежды на счастье и стремление к большой гражданской деятельности.
Описание лунной ночи в Отрадном, которой любуются одновременно князь Андрей и Наташа, эмоционально и романтически приподнято. Большое количество эпитетов в сравнительно коротком отрывке передаёт оттенки контрастных цветов: чёрного, белого и серебряного - и игру света и теней: ночь неподвижно-светлая, деревья черные с одной и серебристо-освещённые с другой стороны, растительность с серебристыми кое-где листьями и стеблями, крыша - блестящая росой, дерево с ярко-белым стволом, полная луна на светлом, почти беззвёздном небе. Ночь, луна, свет и тени - всё чарует незабываемой прелестью.
Эта картина почти с зыбкой игрой.